Język rosyjski jest jednym z najbardziej zróżnicowanych i bogatych na świecie, jego potencjał ekspresyjny jest naprawdę ogromny. Różne środki wyrazu mowy użyte w procesie pisania dzieła nadają tekstowi szczególną emocjonalność i oryginalność. Ich lista jest dość obszerna.
Sposoby ekspresji mowy w różnych sferach życia
Nie jest tajemnicą, że ten sam pomysł można przedstawić na różne sposoby. Na przykład spiker telewizyjny powie tak: „Dzisiaj w regionie zaobserwowano obfite opady w postaci śniegu, którym towarzyszyły silne wiatry”. A dwie starsze kobiety pijące herbatę w kuchni mogą w rozmowie użyć następującego zdania: „Tak, jest spiętrzone jak śnieg! A wiatr - powala! W fikcji zjawisko to można przedstawić w następujący sposób: „Płatki śniegu spadły z nieba, jak puch z otwartej poduszki, rozproszone przez silny wiatr, a ogromne białe zaspy śnieżne pokryły tęsknotę za nimi zamarzniętą ziemię …”. Obraz opisany na różne sposoby jest prawie taki sam, ale każda z opcji różni się od siebie i inaczej wpływa.do ludzkiej podświadomości. Wszystkie środki wyrazu mowy języka opierają się w pewnym stopniu na skojarzeniowej percepcji tekstu. Przeglądając prezentowane wypowiedzi, czytelnik wyobraża sobie ludzi, którzy mogą się w ten sposób wyrazić. Dlatego, aby scharakteryzować bohaterów, stworzyć określony kolor, autorzy tekstów literackich posługują się różnymi stylami.
Wyrażenia fonetyczne
Dla największego wpływu na wyobraźnię rozmówcy lub czytelnika, widza lub słuchacza stosuje się różne metody. Środki wyrazu mowy dosłownie przenikają wszystkie poziomy języka. Można je zaobserwować zarówno w fonetyce, jak iw składni, co sprawia, że rozumienie intencji autora jest głębsze i pełniejsze. Fonetyczne środki wyrazu mowy są jednym z najpotężniejszych sposobów oddziaływania na mowę. Wrażenie obrazu dźwiękowego słowa występuje na poziomie podświadomości, niezależnie od pragnienia osoby. Dlatego większość tekstów poetyckich opiera się na użyciu dźwiękowych środków wyrazu. Jako przykład możemy przytoczyć zdanie: „Liście zaszeleściły, ich szelest zdawał się dochodzić zewsząd”. Tutaj wielokrotne użycie dźwięku „sz” we frazie zdaje się akompaniamentować obrazowi narysowanemu przez wyobraźnię.
Aliteracja
Ekspresja mowy fonetycznej ma pewną zmienność. Powszechne są takie przeciwne sobieoznacza aliterację i asonans. Polegają na powtórzeniu w tekście dźwięków identycznych lub podobnych w jakiejś cesze fonetycznej - spółgłosek z aliteracją i samogłosek z asonansem. Uderzającym przykładem aliteracji jest fraza „Burza huczy, huczy grzmot”, czytając, którą osoba podświadomie wywołuje żywy obraz trzaskającej przed nim błyskawicy.
Porozumienie
Pisarze i poeci nieco rzadziej używają powtarzania samogłosek. Na przykład asonans jest przedstawiony w zdaniu „Wokół było płaskie pole” - powtarzający się dźwięk „o” tworzy wrażenie długości, szerokości przestrzeni.
Anafora, epifora w tekstach literackich
Istnieją również inne figury retoryczne, które nadają tekstowi większą ekspresję. Na przykład anafora i epifora to niezwykłe urządzenia. Są to warianty powtórzeń podobnych dźwięków, słów lub grup słów na początku (anafora) lub na końcu (epifora) każdego równoległego niezależnego segmentu mowy. „To jest akt człowieka! To jest akt prawdziwej osoby!” - forsowanie i wzmocnienie przy każdym powtórzeniu obserwuje się przy anaforze. Epiphora najczęściej znajduje się na końcu fragmentów poetyckich w postaci powtórzeń poszczególnych fraz lub całych zdań. Ale można to też rozpatrywać na przykładzie osobnego zdania prozą: „Wszystko w tym pokoju było czarne: ściany były czarne, dywan na podłodze też był czarny, lampy były czarne, a nawet pościel błyszczała na czarno. Tylko łóżko było czysto białe, tworząc uderzający kontrast w projekcie.”
Wyrazistość języka: alegoria
W stylu języka rosyjskiego istnieje ogromna różnorodność tropów lub figur retorycznych. Głównym źródłem wyrazistości jest słownictwo. To za jego pomocą realizuje się większość intencji autora w tekście. Na przykład alegoria to rodzaj przeniesienia znaczenia lub właściwości przedmiotu na inny przedmiot, obraz abstrakcyjnego pojęcia poprzez określony obraz. Aby wyjaśnić, czym jest alegoria, można odwołać się do tradycyjnych przykładów: słońce jest symbolem ciepła, życzliwości; wiatr jest symbolem wolności, wolnego myślenia, niestałości. Dlatego ta zasada jest często używana w mowie do charakteryzowania ludzi. "Och, ty chytry lisie!" - żartując o kimś. Mogą nawet powiedzieć o tak kapryśnej osobowości: „Jego postać jest wietrzna, ekscentryczna”. Odpowiadając zatem na pytanie, czym jest alegoria, należy odwołać się do symboliki, porównania obiektów według jakości.
Alegoria w przypowieściach, bajkach, bajkach
Wspaniały bajkopisarz Kryłow daje kolorowy obraz użycia tej techniki. Chociaż w rzeczywistości jest następcą Ezopa. To z jego prac zaczerpnięto wiele wątków bajek rosyjskiego klasyka. Przecież każdy rozumie, że mówiąc o małpie przymierzającej okulary na ogonie, autor ma na myśli ignoranta, osobę przyzwyczajoną do traktowania wszystkiego powierzchownie, oceniając pochopnie, nie zastanawiając się nad znaczeniem. Dla percepcji dzieci najlepiej nadają się bajki, w którychbohaterowie bestii. Na ich przykładzie maluch uczy się podstawowych praw życia: dobro powraca stokrotnie, brudny, zwodziciel i leniwy człowiek zostanie ukarany, nie można śmiać się z cudzego bólu itp. Krótkie bajki czy alegoryczne opowieści przypominają kaukaski tosty stołowe, na końcu których moralność jest wyświetlana po zdaniu pić „Za…”.
Alegoria w poezji i piosenkach lirycznych
A cudowne wiersze Lermontowa o samotnym żaglu płynącym przez fale? Przecież tutaj zamyślonego czytelnika przyciąga stan umysłu niespokojnej osobowości, której nikt nie rozumie w dzisiejszym świecie. Do tej pory dorośli uwielbiają wiele pieśni ludowych, w których alegoryczne przykłady roślin - kwiatów, drzew - opisują relacje międzyludzkie. „Dlaczego stoisz, kołysząc się, chuda jarzębina?” - niestety śpiewa dziewczynę, która sama przeżywa samotność, marzy o połączeniu swojego losu z godną zaufania osobą, ale z jakiegoś powodu nie może tego zrobić…
Litota, hiperbola
Językowe środki wyrazu mowy są również reprezentowane przez inne tropy. Na przykład istnieją również takie przeciwstawne postacie, jak hiperbola, litote. Język rosyjski ma szerokie możliwości stopniowego wyrażania cech. Techniki te oznaczają artystyczne niedopowiedzenie (litote) i przesadę (hiperbola). Dzięki nim język rosyjski staje się jaśniejszy i bardziej figuratywny. Na przykład taka właściwość jak objętość ludzkiego ciała może być wyrażona jako sztucznie niedoszacowanabok ("talia szeroka jak szyjka butelki" - litote), a od strony przesada ("ramiona wielkości drzwi" - hiperbola). Język rosyjski szczyci się nawet stabilnymi wyrażeniami tego typu: talia osy, wysoka jak wiorsta kolomna.
Synonimy i antonimy w fikcji
Użycie synonimów i antonimów w tekście zwiększa jego emocjonalność i wyrazistość. Słowa podobne lub różne semantycznie urozmaicają dzieło, odsłaniają intencje autora z różnych perspektyw. Ponadto synonimy i antonimy upraszczają percepcję tekstu, ponieważ wyjaśniają znaczenie poszczególnych obiektów semantycznych. Jednak do ich użycia w mowie ustnej i pisanej należy podchodzić z pewną ostrożnością, ponieważ niektóre synonimy słownikowe tracą bliskość znaczeń w określonym kontekście, a antonimy kontekstowe nie zawsze są antonimami w swoim głównym znaczeniu słownikowym. Na przykład przymiotniki „świeży” i „nieświeży” użyte z rzeczownikiem „chleb” są antonimami. Ale jeśli mówimy o wietrze, antonimem przymiotnika „świeży” będzie słowo „ciepły”.
Ironia w dziełach sztuki
Bardzo ważnym środkiem wyrazu artystycznego jest ironia. Przykłady z literatury dowodzą wysokiej figuratywności tej techniki. Puszkin, Lermontow, Dostojewski – ci rosyjscy klasycy to prawdziwi mistrzowie posługiwania się ironią w literaturze. Historie Zoszczenki są nadal poszukiwane wśródwspółcześni satyrycy. Niektóre zwroty klasyków, które uskrzydliły się, są również używane w mowie potocznej. Na przykład wyrażenie Zoshchenko: „Odbierz swoje ciasto!” lub „Może tobie też należy dać klucze do mieszkania, w którym są pieniądze?” Ilf i Pietrow wiedzą absolutnie wszystko. A apel do panów jury, który nawiązuje do łamanego lodu, wciąż odbierany jest z dużą dozą ironii. A zdanie „Kto tu z nami jest taki duży?”, skierowane do dziecka w życiu codziennym, ma charakter ironiczny, zbudowany na wykorzystaniu antonimii. Ironia często pojawia się w postaci samokpiny jednej z postaci lub protagonisty, w imieniu którego opowiadana jest historia. To detektywi Darii Dontsovej i innych autorów, którzy również piszą w tym stylu.
Różne warstwy słownictwa w beletrystyce
Wysoki potencjał ekspresyjny w beletrystyce ma niestandaryzowane słownictwo - żargon, neologizmy, dialektyzmy, profesjonalizm, wernakularny. Użycie słów z tych sekcji w tekście, zwłaszcza w bezpośredniej mowie, daje figuratywną i wartościującą charakterystykę postaci. Każdy bohater dzieła literackiego jest indywidualny, a te elementy leksykalne, starannie i odpowiednio wykorzystane, odsłaniają obraz postaci z różnych perspektyw. Na przykład nasycenie powieści Szołochowa „Cichy Don” słownictwem dialektowym tworzy atmosferę charakterystyczną dla określonego terytorium i określonego okresu historycznego. I użycie znaków potocznych w przemówieniachsłowa i wyrażenia doskonale oddają ich charaktery. Nie sposób też obejść się bez specjalistycznego słownictwa zawodowego przy opisywaniu życia na statku. A w pracach, w których bohaterami, choć drobnymi, są byli ludzie represjonowani lub z kategorii bezdomnych, po prostu nie da się uniknąć żargonu, a nawet slangu.
Poliunia jako środek wyrazu
Kolejną stylistyczną figurą stylistyczną jest polisyndeton. Inaczej, technika ta nazywana jest wielołącznością i polega na użyciu w tekście jednorodnych członów lub fraz, połączonych tymi samymi powtarzającymi się związkami. Zwiększa to wyrazistość poprzez tworzenie nieplanowanych pauz w zdaniu w miejscach, w których jego części są połączone usługowymi częściami mowy, a jednocześnie zwiększa wagę każdego elementu wyliczenia. Dlatego pisarze i poeci często stosują w swoich dziełach wielozwiązek. Przykłady:
- "Burza morska ryczała, szarpała, kołysała się, niszczyła i przerażała" - każdy element serii jednorodnych członków ma tutaj podkreślone znaczenie.
- "W domu Natalii wszystko było na swoim miejscu: pęk kluczy, fotel z jasną, własnoręcznie zrobioną peleryną i ogromny wazon podłogowy z suchymi gałęziami jakiejś rośliny, nawet otwartą książką - wszystko jest zawsze o każdej porze dnia w tym samym miejscu” - tutaj każdy jednorodny członek, za pomocą wielozłącza, potęguje wrażenie dokładności i klarowności rozmieszczenia przedmiotów w mieszkaniu bohaterki.
- "I wiał wiatr i grzmotygrzmiało, a gałęzie drzew kołysały się, pukając w okna, a chmury ukrywały niebo w czarnych falach - wszystko to razem przestraszyło, zaszczepiło podekscytowanie i zmusiło do podciągnięcia koca do samego podbródka”- tutaj jednorodne zdania, połączone z polyunion, wywołują efekt intensyfikacji stanu lęku i beznadziei.
Zatem językowe środki wyrazu są niezbędnym elementem mowy artystycznej. Bez nich tekst literacki wygląda sucho i nieciekawie. Ale nie zapominaj, że materiał powinien być skoncentrowany na czytelniku. Dlatego dobór środków językowych użytych w pracy musi być dokonany z największą starannością, w przeciwnym razie autor ryzykuje niezrozumienie i niedocenienie.
