Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwróciło się do niego i zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku opowiadań, przykłady najsłynniejszych dzieł, a także popularne błędy popełniane przez autorów.
Story to jedna z małych form literackich. Jest to mała narracyjna praca z niewielką liczbą postaci. W takim przypadku wyświetlane są zdarzenia krótkoterminowe.
Krótka historia gatunku opowiadań
B. G. Belinsky (jego portret przedstawiony powyżej) już w 1840 r. odróżniał esej i opowiadanie jako małe gatunki prozy od opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej wyraźnie widoczna była przewaga prozy nad wierszem.
Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej został szeroko rozwinięty w literaturze demokratycznej naszego kraju. W tym czasie panowała opinia, że to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas wierzono,stworzony przy użyciu twórczej wyobraźni. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju w konflikcie fabularnym. Esej charakteryzuje się przecież tym, że jest to głównie praca opisowa.
Jedność czasu
Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowieści, konieczne jest podkreślenie tkwiących w niej wzorów. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W historii czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jeden dzień, jak u klasyków. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można znaleźć historie, w których akcja obejmuje całe życie bohatera. Jeszcze rzadsze są dzieła z tego gatunku, których akcja trwa wieki. Zazwyczaj autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowieści, w których ujawnia się cały los postaci, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor – Lew Tołstoj) i „Kochanie” Czechowa. Zdarza się również, że nie całe życie jest reprezentowane, ale jego długi okres. Na przykład „Skacząca dziewczyna” Czechowa przedstawia szereg znaczących wydarzeń w losach bohaterów, ich otoczeniu i trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak bardzo zagęszczone, skompresowane. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowieści, jest ogólną cechą opowieści i być może jedyną.
Jedność działania i miejsca
Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana iz powodu innej jedności - działania. Opowieść to gatunek literatury, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, tworzącymi znaczenie, kulminacyjnymi zdarzeniami. Stąd pochodzi jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może być nie jeden, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkością (można je tylko wymienić).
Jedność charakteru
Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły jeden główny bohater działa w przestrzeni dzieła tego gatunku. Czasami może ich być dwa, a bardzo rzadko kilka. Jeśli chodzi o postacie drugoplanowe, może ich być całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowieść to gatunek literatury, w którym zadanie drugoplanowych postaci ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkadzać lub pomagać głównemu bohaterowi, ale nie więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. I u Czechowa „Chcę spać” i całkiem sam, co jest niemożliwe ani w opowiadaniu, ani w powieści.
Centrum Jedności
Znaki historii jako gatunku, wymienione powyżej, w taki czy inny sposób sprowadzają się do jedności centrum. Rzeczywiście, nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „łączy” wszystkie inne. W ogóle nie ma znaczenia, czy to centrum będzie jakimś statycznym obrazem opisowym,kulminacyjne wydarzenie, rozwój samej akcji lub znaczący gest postaci. Główny obraz powinien znajdować się w dowolnej historii. To dzięki niemu zachowana jest cała kompozycja. Ustala temat pracy, określa znaczenie opowiadanej historii.
Podstawowa zasada budowania opowieści
Nie jest trudno wyciągnąć wnioski z myślenia o „jednościach”. Sama idea sugeruje, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomashevsky nazwał motyw najmniejszym elementem struktury tekstu. Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Tej struktury nie można już rozłożyć na składniki. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, stos szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku dzieła. Historia nie powinna wchodzić w szczegóły.
Konieczne jest opisanie tylko najważniejszych, aby uniknąć powszechnego błędu. Co dziwne, jest to bardzo charakterystyczne dla ludzi, którzy bardzo sumiennie podchodzą do swoich prac. W każdym tekście pragną wyrazić siebie do maksimum. Młodzi reżyserzy często robią to samo, wystawiając filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ fantazja autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.
Autorzy z rozwiniętą wyobraźnią uwielbiają wypełniać literacki gatunek opowiadania motywami opisowymi. Na przykład przedstawiają, jak wataha wilków kanibali ściga głównego bohatera dzieła. Jeśli jednak nadejdzie świtz konieczności zatrzymują się na opisie długich cieni, rozmytych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor wydawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pościg. Gatunek fantasy daje maksymalny zakres wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.
Rola motywów w opowieści
Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny ujawniać temat, działać na rzecz znaczenia. Na przykład pistolet opisany na początku pracy z pewnością musi wystrzelić w finale. Motywy, które prowadzą na bok, nie powinny być zawarte w historii. Lub musisz poszukać obrazów, które opisują sytuację, ale nie przesadzaj z jej szczegółami.
Cechy kompozycji
Należy zauważyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod konstruowania tekstu literackiego. Ich naruszenie może być skuteczne. Historię można stworzyć prawie na tych samych opisach. Ale nadal nie da się obejść bez działania. Bohater jest po prostu zobowiązany do przynajmniej podniesienia ręki, zrobienia kroku (innymi słowy wykonania znaczącego gestu). W przeciwnym razie nie okaże się opowieścią, ale miniaturą, szkicem, wierszem prozą. Kolejną ważną cechą interesującego nas gatunku jest znaczące zakończenie. Na przykład romans może trwać wiecznie, ale historia jest zbudowana inaczej.
Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Właśnie z tym Lew Wygotski kojarzył pojawienie się katharsis u czytelnika. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavie) uważają katharsis za pojawiającą się pulsację emocjonalnąjak czytasz. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić sens historii, skłonić do przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.
Miejsce opowieści w światowej literaturze
Opowieść to epicki gatunek, który zajmuje ważne miejsce w światowej literaturze. Gorki i Tołstoj zwrócili się do niego zarówno we wczesnym, jak i dojrzałym okresie twórczości. Historia Czechowa jest głównym i ulubionym gatunkiem. Wiele opowiadań stało się klasykami i wraz z najważniejszymi dziełami epickimi (opowieściami i powieściami) weszło do skarbca literatury. Takie są na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w sprawie”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkash” i inne.
Przewaga historii nad innymi gatunkami
Gatunek, który nas interesuje, pozwala nam wyróżnić ten lub inny typowy przypadek, tę lub inną stronę naszego życia, ze szczególną wypukłością. Umożliwia zobrazowanie ich w taki sposób, aby uwaga czytelnika była na nich całkowicie skupiona. Na przykład Czechow, opisując Vankę Żukowa listem „do wsi dziadka”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo rozwodzi się nad treścią tego listu. Nie dotrze do celu i przez to staje się szczególnie silna pod względem oskarżeń. W opowiadaniu „Narodziny mężczyzny” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który pojawia się na drodze,pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei – afirmacji wartości życia.
